河北日报、河北新闻网记者周聪聪
本届吴桥杂技节上，记者在采访中发现，如今我国杂技节目制作产生过程正呈现“借智”“借力”的趋势，即打破之前各杂技团体单打独斗的局面，实现团体间劳动要素的流动，以实现资源整合，分工细化。
在没有意识到这种变化之前，记者百思不得其解：本届杂技节上《扇舞丹青——头顶技巧》的表演团队是江苏射阳杂技团，《“秦俑魂”——独轮车技》的表演团体是吴桥杂技学校，然而节目主创为什么是成都军区战旗文工团团长李西宁？
加重这种困惑的是，表演后台有一群人特别忙碌，刚刚还是扮演兵马俑，下场后，又摇身一变，穿上《扇舞丹青——头顶技巧》的一袭水墨长衫。后来记者才知道，他们都是专业舞蹈演员，在杂技节目中，专门负责舞美包装，一方面参与节目前期舞美设计，另一方面，演出时，还充当舞美部分的演员。
如今，杂技正向一门综合艺术演变，会借助多民族、区域特色进行表演形式包装，对音乐、舞美、服饰等各方面的要求也变得越来越高。这无形中给杂技演员造成很大的表演负担。省杂技团团长陈书镇在介绍《粉墨雅韵——晃梯顶技》时曾说道：“毕竟是杂技演员，他们做些基本扮相没问题，但如果想提高舞台表现力，完成相对高质量的舞美动作，恐怕不好说。”
而本届吴桥杂技节上，这种“舞美外包”方式无疑既丰富了杂技节目表演形式，让舞台变得更赏心悦目，又弥补了杂技演员在舞美表现上的不足。在舞台上，舞蹈演员专心舞美表演，杂技演员专心展示技艺。如此，也不难理解，为什么李西宁会被其他杂技团邀请，“献智”参与创作。
虽然也有人担心，资源的集中会造成节目的同质化，但从根本上来说，只有实现资源在更大范围的流动，以市场化手段实现资源的优化配置，才能够从根本上解决艺术创造力及表现力不足的问题。
如同社会发展原理一样，社会分工的明确和细化，能够促进人类文明不断进步与发展。相信杂技创作生产中出现的资源整合、分工细化的新趋势，将促进中国杂技的繁荣和发展。
